الدراما والتمثيل عند الطفل

السلام عليكم ورحمةالله وبركاته

دراما الطفل


هي نشاط الطفل الإبداعي مع زملائه ، من خلال مدرب لهم ، يعمل على تفجير طاقات المجموعة المشتركة في ذلك النشاط ،من خلال ذاتهم أو بأفكار يطرحها عليهم المدرب "المنشط" تؤديها المجموعة في شكل مشاهد بحوار و حركة مرتجلين بهدف تطوير للقدرات الشخصية للمشاركين و ليس إرضاء جمهور
و الجدير بالذكر أنى دراما الطفل لها عدت مسميات منها:"الدراما الخلاقة" أو التمثيل التلقائي أو الدراما
المبتكرة.
أما التعريف الإجرائي لدراما الطفل هي مجموعة الأنشطة والمواقف القائمة على لعب الدور و مسرح العرائس و سرد القصة و التي يمارسها الطفل مع زملائه بصورة جماعية داخل الروضة و تعمل على التنمية الشاملة له في المجالات المختلفة "المجال اللغوي- المجال الرياضي...الخ.-
هناك تعريفات أخرى لدراما الطفل منها:
- دراما الطفل هي نشاط تمثيلي يقوم به مجموعة من الأطفال تحت توجيه و إشراف قائد مدرب بهدف اكتشاف بعض المبادئ و المفاهيم.
- دراما الطفل كنشاط إبداعي هو العمل الذي يجد فيه الأطفال الوسيلة الفعالة للتعبير عن ذاتهم مما يساعد على تمام نموهم و اكتمال شخصياتهم.
- دراما الطفل هي تلك الأنشطة المقدمة للطفل و التي تعتمد على حرية التعبير بالقول أو الفعل لفكرة أو قصة حيث تعتمد على القدرات الإبداعية للطفل و لا تعتمد على أي نص أو حوار يحفظه الطفل و عناصرها هي الحركة و الارتجال و لعب الدور بقياده معلمة الروضة.
خصائص دراما الطفل:
1- عدم وجود نص مسبق:
حيث يتم استنباط فكره النشاط الذي سيقدمه الأطفال أو يشخصونه من خلال المناقشة الجماعية بينهم و بين المعلمة.
2- لا توجد وسائط تقنية :
لا تحتاج ممارسة دراما الطفل لتقنيات أو وسائط مثل العرض المسرحي كالحاجة لمناظر أو ملابس أو معدات إضاءة أو إكسسوار أو ماكياج و يستعيض الأطفال عن هذه الوسائط باستخدام ما هو متاح داخل الروضة من الأدوات البسيطة التكلفة ، و التي يمكن أن يصنعها الأطفال بمساعدة المعلمة و تحت توجيهها و إشرافها.
3- لا يوجد مشاهدين رسميين :
يفضل في عروض دراما الطفل عدم وجود مشاهدين رسميين ، فالجمهور هو مجموعة الأطفال أنفسهم فلا يوجد جمهور بالمعنى المتعارف عليه كما يفضل أن تظل عروض دراما الطفل بحريته في التعبير و الإبداع ، بعيداً عن تطفل المشاهدين .إن دراما أ الطفل تتميز بالتلقائية ، و تركز على استمتاع الأطفال بالأداء.
كما أن هناك مجموعة من المكونات الإرشادية التي يوصى باستخدامها لتنفيذ دراما الطفل و هذه المكونات تتضمن :
* توفير درجة معينة من النظام لإرشاد الأطفال و ربما ينطوي ذلك على النمذجة أو توضيح أفعال و أصوات عينة .
* يجب أن يكون المنهج ذو نهاية ممتدة ليس لها حدود.
* أن تكون البيئة آمنه مع توفير الوقت اللازم لإمداد الأطفال بالتغذية الراجعة .
أهمية دراما الطفل كنشاط تعليمي في الروضة :
- تساعد الطفل على استخدام اللغة في تحقيق التواصل مع الآخرين و في التعبير عن نفسه .
- تساعد على توضيح المفاهيم و تساهم في فهم الأطفال لمجتمعهم .
- يمكن أن تكون أداة لتفاعل مهارات الاستماع و الحديث و القراءة و الكتابة بطريقة كلية و إبداعية .
- تحسين التفاعل الإجتماعى ، و تكسب الطفل الثقة بالنفس .
- تدريب الطفل على مهارة القيادة ، و المشاركة الوجدانية و التعاون و ضبط النفس ، و ذلك من خلال لعب الأدوار المختلفة .
- طريقة تدريس فعالة في تنمية التحصيل و تعديل الاتجاهات و تحسين التعليم.
- تنمى الخيال و تؤدى إلى الإبداع .
- تعزز الحاسة الفنية عند الأطفال و تطور الوعي الذاتي لديهم ،و تكامل ما بين النشاط العقلي و البدني .
- مساعدة المتعلم على اكتساب بعض القيم الاجتماعية مثل التعاون و معرفة الحقوق و الواجبات ، و لمشاركته في مراحل العمر المسرحي المختلفة .
- إثارة انتباه المتعلم تجاه ما يشاهده و يسمعه ، نظراً لأن للتمثيل قوه انفعالية تؤثر في المشاهد و بالذات في الانتباه البصري المرتبط بدافعيه المتعلم.
- تساعد الدراما على علاج بعض المشكلات السلوكية و النفسية التي قد يعانى منها بعض التلاميذ ، مثل عيوب النطق و الخجل و الانطواء و فقدان الثقة بالنفس .
- يقرب النشاط التمثيلي الحقائق و الأحداث الماضية "التي تبعد زمنيا و مكانيا" إلى أذهان المتعلم فهو يرى ما حدث في الماضي منذ زمن بعيد، و في أماكن بعيدة.
- تنمية المبادأة و الخيال اللذان يمهدان إلى ظهور الإبداع لدى المتعلمين و ذلك خلال الدراما الإبداعية التي لا ترتبط بنص مسرحي معين مثل لعب الأدوار .
- تدعيم و تعميق مفهوم القدوة لدى المتعلم و هو ما يمكن تحقيقه من معايشة المتعلم لشخصيات المسرحية من خلال ما يعرف بعمليات التقمص و الإيحاء و الاستهواء.
- إدخال المتعة و البهجة في نفوس التلاميذ ، و جعلهم أكثر قابلية للتعلم و بالتالي يعمل على تبديد الملل الناتج عن الروتين اليومي المتكرر للحياة المدرسية التي غالباً ما تسير على وتيرة واحدة .
المبادئ الأساسية التي يعتمد عليها المدخل الدرامي :
1) فعالية المتعلم و مشاركته الإيجابية في عمليتي التعليم و التعلم .
2) معالجة بعض محتويات المنهج بطريقة درامية ، تعتمد على الحوار و التمثيل ، بحيث تتحول الأحداث و المواقف المختلفة إلى وقائع حيه ملموسة يتم التعبير عنها بصورة نابضة بالحركة و الحياة .
3) التركيز على استغلال أكثر من حاسة في أثناء عملية التعليم نظرا لاعتماد مدخل المسرحة على حاسة السمع و الكلام و الرؤية و اللمس ،و هو ما يجعل الخبرات التعليمية أكثر مقاومة للنسيان .
4) مراعاة الجوانب النفسية للمتعلم ، حيث يعتمد المدخل الدرامي على حب الطفل للعب و للتمثيل و للنشاط و للانطلاق ، لذا كان التركيز على أن يكتسب المتعلم مزيداً من المعلومات و الحقائق و المفاهيم و المهارات و الاتجاهات و القيم من خلال مدخل تدريسي محبب إلى نفسه ، و بصورة شائقة لا تبعث على الملل .
5) تحويل حجرة الدراسة إلى مسرح مصغر فتتحول من مكان منفر يحد من انطلاقة و نشاط المتعلم إلى مكان جذاب يقضى فيه المتعلم فترات طويلة بلا ضجر أو ملل .
6) قيام المعلم بدور المخطط و الميسر و الموجه لعملية التعلم وذلك من خلال إدارته للخبرات التعليمية المختلفة التي تقدم بصورة درامية.
ومع كل ميزات و ايجابيات المدخل الدرامي في التعلم ، فإن هناك بعض الصعوبات تواجه هذا المدخل التربوي من أهمها :
- قلة النصوص المسرحية التي تصلح للموضوعات الدراسية المختلفة
- قلة خبرة المعلمين في التعامل مع هذا المدخل .
- الوقت الطويل اللازم لاستخدام هذا المدخل التربوي
لذا ينبغي إعداد فريق عمل من المتخصصين و الخبراء و الفنيين لإعداد نصوص مسرحية (5)
أنواع دراما الطفل :
أولا : القصة
و تعرف أيضا "مجموعة من الحكايات التي تعتمد على الوقائع و الأحداث و الحبكة القصصية و الأشخاص و الخط الدرامي و العقدة ولها زمان و مكان وتهدف إلى التعليم و التثقيف و التسلية .
و تقسم القصة من حيث وعائها أو حيزها إلى :
1- النادرة أو الطرفة : وهى خبر صغير عن موقف عابر يتميز بالطرافة و هي التي تطفي على صفته القصصية
2- القصة القصيرة : هي تلك التي تلتزم بوحدة الحدث
وعلى ذلك فهي :
إما أن تتناول حدثا واحدا أو أحداث متتابعة في أوقات و أماكن متعددة و متواصلة اى دون أن ينقطع تسلسلها الزمني أو تلاحمها المكاني .
3- الرواية "القصة الطويلة " : وهى العمل الذي تفتح منه أمام الكاتب أبواب الأدب القصصي و فنونه و مناهجه و أشكاله وتتميز الرواية بقابليتها لتعدد المضامين كما تتصف بالمرونة في المعالجة القصصية و تنوع الأسلوب و الصياغة .
مميزات القصة للطفل:
أ- القصة أقل الوسائل التعليمية تكلفة و في متناول جميع الأطفال تقريبا على اختلاف مستوياتهم الاجتماعية
ب- يستطيع الطفل السيطرة على القصة حسب ظروفه هو فهو يقرأ فيها عندما يريد و هذا على عكس بقية الوسائل التعليمية التي لا يستطيع الطفل السيطرة عليها.
ج- القصة وسيلة تعليمية سهلة حيث تزود الطفل بالمعلومات المتعمقة إلى جانب قدرتها على تنميه ملكة الحكم و النقد و التعبير لديه .
د- القصة الجيدة الطباعة جذابة التصميم و الإخراج الفني تجذب انتباه الطفل و تخاطب حواسه و تساعد الطفل على تعميق وعيه بتاريخه و تراثه الديني و القومي و الخلقي
ه- القصة بما تحتويه من مضمون خلقي أو اجتماعي توجه الأطفال توجيها غير مباشر تقبله النفس و لا تمله .
أهداف قصص الأطفال :
1) إكساب الطفل فن الحياة
2) تنمية الثروة اللغوية
) تنمية خيال الطفل
4) تنمية حب القراءة
5) الترويح عن الطفل
6) تنمية ذوق الطفل الفني
7) تنمية عواطف الطفل و انفعالاته
8) تنمية صفات الطفل الاجتماعية
معايير اختيار القصة :
1- أن تكون القصة ملائمة لفهم الأطفال و مسايرة لمراحل نموهم
2- أن تكون متسلسلة الحوادث متماسكة الأجزاء
3- أن تكون سهلة الأسلوب واضحة المعاني
4- أن يكون لها هدف تربوي
5- أن تكون ذات تأثير جمالي على أحاسيس الأطفال و مدركاتهم
6- تصف الأحداث اليومية و تركز عليها لأن أحداث الحياة التي يشاهدها الطفل مع أسرته أو خارجها يسهل عليه تذكرها
7- تكون في نطاق المحصول اللغوي للطفل
8- تزود الأطفال بشي من المعارف و الخبرات و المفاهيم الجديدة عن العالم من حولهم في جو من المرح و السعادة
9- يكون لها مغزى تهذيبي و خلقي يساعد في تنمية المفاهيم الخلقية لدى الأطفال
10- تكون الموضوعات حول خبرات حياتية شبيهه بتلك التي يتعرض لها الطفل كالعلاقات الأسرية و علاقاته مع الأقران و المحيطين به في البيئة
11- يقدم المحتوى إلى الطفل حول كل ما يسأل عنه من خبرات
12- تكون الشخصيات مألوفة لعالم الطفل قليلة قدر الإمكان واضحة في معالمها
13- تتضمن الشخصيات أبطالا ً يشبهون الطفل في العمر و القوى ليتوحد معهم
14- يكون الحوار جذاب وسلس
15- تنتهي القصة نهاية سعيدة عادلة " تكافئ الخير " و "تعاقب الشر "
16- الحلول التي تقدمها حلول بناءة و مقبولة و عملية
وسائل عرض القصة:
أ- رواية القصة بدون وسيلة
تعتبر هذه الطريقة من أقدم الطرق في رواية القصة و قد يبدو لغير المتخصصين أنها أسهل الطرق و أقلها تكلفة و لكنها في الحقيقة أعقدها فهي تحتاج إلى مهارة فائقة
و تمكن شديد و سيطرة تامة على كل صغيرة و كبيرة في القصة ففي هذه الطريقة مواجهة مباشرة بين الرواة و المستمعين فالراوي يكون هو الوسيلة و الأداة في نفس الوقت.
ب- استخدام الخيوط في رواية القصة
تعتبر الخيوط واحده من الوسائل القديمة التي استخدمها الإنسان للمعرفة قبل اختراع الكتابة فقد كان الإنسان قبل اختراع الكتابة يتعرف على الأعداد و التواريخ من خلال الخيوط وحتى اليوم هناك عدد من الأشكال يمكن تكوينها بالخيوط والأصابع أثناء رواية القصة ويربط تسلسل تكوينها بتسلسل الأحداث .
ج- استخدام الأصابع في رواية القصة للأطفال
تعتبر واحدة من أقدم الوسائل التي تستخدم في رواية القصة وهى عبارة عن مشاركة باللعب بالأصابع في تشكيلات جميلة تعبر عن مضمون القصة المروية.
د- استخدام العرائس والمجسمات في رواية القصة
يستخدم هذا الأسلوب بالإستعانه بعرائس أو دمى مصنوعة من القماش أو الخامات الفنية البسيطة ، تعبر عن شخصيات الحكية المروية
ه- استخدام ألآت الموسيقية في رواية القصة :
هو واحد من الأساليب الشعبية القديمة التي كانت تستخدم في رواية القصة.
و- استخدام الكتاب في رواية القصة للأطفال
تناسب هذه الطريقة أطفال الروضة تماماً، وفى نفس الوقت هي غير مكلفة ولكنها تحتاج إلى تنفيذ بعض القواعد الإضافية لقواعد فن رواية القصة الأساسية ففي هذه الطريقة تستخدم المعلمة القصة ذاتها كوسيلة معينة عند روايتها له ،وذلك يستلزم من المعلمة :
1- أن تكون دقيقة في اختيارها للقصة من حيث الشكل والمضمون.
2- معرفة المعلمة معرفة تامة بمحتويات كل صورة والموقف الذي يعبر عنه، و أن تكون الصورة مطابقة تماماً لما ترويه.
3- يجب أن تكون المعلمة على دراية بالوضع المناسب للكتاب عند استخدامه بهذه الطريقة حيث أن الوضع المثالي للكتاب أثناء العرض هو حمل الكتاب باليد اليسرى من أسفل في منتصف صفحتين متقابلتين ويتم التقليب باليد اليمنى من أسفل من اليسار إلى اليمين والعكس صحيح في حالة الراوي الأعسر.
4- كما يجب أن تعطى المعلمة فرصة لجميع الأطفال لمشاهدة الصور التي تروى.
خصائص القصاص الجيد:
*الموهبة مع الخبرة و التدريب
*القدرة على روح الطفولة و حب الحياة
*القدرة على التخيل و الابتكار
*الاستمتاع بالفكاهة و الخرافات
*القدرة على مزج نفسه بأفكار الشخصيات و أحاسيسها و التعبير عنها
*أن يكون على قدر كبير من النشاط و الحركة
*أن يكون ذا صوت متميز و لديه القدرة على توصيفه توصيفا ً جيدا ً
*الألفة باللغة و القدرة على السيطرة عليها
*القدرة على الاستماع
*القدرة على أن يجعل لغته وأسلوبه اللذين يسرد بهما القصة مناسبين لقدرة السامعين اللغوية
*أن يكون لديه قدر كبير من الثقة بالنفس
*القدرة على التحكم في مزاجه الشخصي
*أن يكون لديه قدر عالي من المرونة يجعله سريع التصرف في المواقف الحرجة
القواعد الأساسية لفن رواية القصة:
1) جلسة القصة وأعداد الوضع البدني للأطفال
وذلك بتنظيم الأطفال بحيث يكونوا قريبين من محيط رؤيا العين للراوي (المعلم) وفى اتجاه مباشر له ووضع الدائرة المعروف أحسن تنظيم لمجموعة صغيرة من الأطفال و يجب أن يكون المعلم في وسط القوس و لا يكون هناك طفل يحجب عنه الرؤية و صغار الأطفال يجب أن يكونوا قريبين بدنيا ً من المعلمة لكي يكونوا قريبين ذهنيا ً لأن القرب المكاني يخلق فيهم الشعور بالقرب الروحي.
2) رواية القصة في بساطة مباشرة
البساطة تنطبق على الأسلوب و المضمون و معنى البساطة في الأسلوب هي التلقائية و البعد عن التكلف و التظاهر وفن رواية القصة الأطفال فن للتسلية و المتعة و من أجل ذلك فالكلمات الكثيرة المألوفة تعد أحسن الكلمات و الأسلوب السهل الواضح يعد أفضل الأساليب و الراوي الجيد لابد أن يكون متمكن من لغة القصة و متمكنا ًمن الكلمات فينطقها نطقا سليما. ً
3) التمثيل في التعبير
بحيث يضع الراوي نفسه في المواقف التي تمر بها القصة و يتأثر بها و يحاول أن يترجمها في صدق و إخلاص و راوي القصة لا يلعب دورا ًتمثيليا ً في القصة كما يفعل الممثل في المسرحية و لكنه يوقظ خيالات الأطفال و يثيرها.
المشكلات التي تقابل الراوي و كيفية التغلب عليها :
.1- حجم المجموعة :
يعتبر حجم المجموعة المكون من (20-30) حجماً مناسباً و خاصة لدى المبتدئين و كلما زادة خبرة الراوي أمكن زيادة حجم المجموعة وكلما صغر سن الأطفال يفضل صغر حجم المجموعة .
. 2- خلق الجو المناسب لبدء القصة
3- فشل القصة :
في بعض الأحيان يفشل الراوي في خلق الجو المناسب أو ضرب الأطفال إلى قصة و الاستمتاع بها و يبدو ذلك في انفعالات الأطفال و مدى إنصاتهم و هنا عنصر المرونة هام جداً لذلك يجب أن تحاول المعلمة جذب انتباه الأطفال بزيادة جمالها في التعبير فإذا فشل هذا الأسلوب فعليها أن تقدم ملخصا سريعا للجزء المهم في القصة و إنهاء فترة النشاط أو قص قصة أخرى إذا أمكن .
4- القضاء على الفوضى :
أن على المعلمة أن تعالج سلوك الأطفال بطريقة غير مباشرة حتى لا تضطر إلى توقف الراوي.
5- نسيان الحوادث أثناء الرواية :
من الواجب أن تكون القصة قريبة من القصاص فإذا حدث أن نسى القصاص جزءاً منها أمكنه التقاطها و فتحها و ذلك بغرض التذكر و من الممكن أن تقوم المعلمة بارتجال في المواقف المنسية مما يخلص القصاص من مشاعر القلق و يجعله يعود مرة أخرى إلى حالته الطبيعية .
المضامين التربوية في القصص .
1- مضامين اجتماعية :
ما تتضمنه القصة من قيم اجتماعية و خلقية و موروثات شعبية و الأدوار الاجتماعية.
2- مضامين روحيه :
ما تتضمنه من عبادات و عقائد و قيم روحيه.
3- مضامين اقتصادية :
4- مضامين سياسية :
ما تتضمنه من قيم سياسية و علاقات بين الدول و المفاهيم السياسية.
5- مضامين تعليمية :
ما تتضمنه القصة من فلسفة التعليم و مشكلاته و طرائقه و مؤسساته وليست العبرة بالحصر العددي الذي تتضمنه القصة من مضامين و لكن بالعبرة في توظيف المضمون داخل القصة و إبرازه بمظهر جمالي يتناسب مع الموقف ومع تقنيات القص.
تدعيم القيم من خلال قصص الأطفال :
و يمكن عرض عدد من هذه القيم التربوية فيما يلي :
1) احترام الفرد و آدميته و حريته .
2) الوفاء و الاحترام للوالدين والتماسك الأسرى بين أفراد الأسرة الواحدة .
3) حماية المجتمع و المشاركة في تنميته و تقدمه .
4) الدعوة للخير و النهى عن المنكر و مقاومته .
5) سيادة القيم الدينية الروحية و الخلقية بين الناس .
6) احترام ثقافة المجتمع و قيمه و عاداته و تقاليده .
7) البعد عن الخوف و الرعب و القلق .
ثانيا ً : لعب الدور
مفهوم لعب الدور
أكد أحمد حنورة و شفيقة إبراهيم (155:59،1989) بأن اللعب هو عملية القيام بتمثيل الأدوار الاجتماعية المختلفة فكل طفل يقوم بتمثيل الدور الذي يرغب فيه وسط مجموعه من الأفراد الذي يعيش معهم ليعبر عن ذاته فلعب الأدوار من الألعاب الاجتماعية التي تقوم بها مجموعة من الأطفال يتمثل أدوار اجتماعية مختلفة كنوع من تقليد الكبار كما انه نوع من أنواع التمثيل التلقائي يقوم به الطفل بتمثيل شخصية من الواقع أو الخيال ليمنح الفرصة لخياله و تفكيره الإبداعي بالنمو و إبراز شخصيته بين زملائه .
أنواع تمثيل الأدوار :
أ‌التمثيل الصامت:
و يعبر الممثل - هنا – عن الفكرة بالحركة دون الصوت و يحاول المشاهدين التفكير بتركيز شديد لمعرفة ما يحاول الممثل التعبير عنه .
ب- التمثيل الفردي :
و يقوم بالتمثيل ممثل واحد ، فيؤدى أدوار عدة شخصيات في التمثيلية. و يستعين الممثل ببعض الأشياء التي تدل على شخصيته
ج- التمثيل مع القراءة :
و هو أن يستعين الممثل بالورقة المكتوب عليها دوره لأداء دوره ، و يستعمل هذا الأسلوب أثناء النشاط الترويحي ، أو التمثيل في دور الإذاعة .
د- التمثيل الإرتجالى :
و يعتمد هذا النوع من التمثيل على الذاكرة ، و الثقافة الشخصية ، حيث يقف الممثل أمام مجموعة ما من الناس ، و يبدأ بتمثيل مشهد أو دور معين .
ه- التمثيل العادي :
و هو التمثيل الذي يحتاج إلى مسرح ، و مناظر ، و إضاءة ، و ملابس ، وديكورات ، و موسيقى ، وإخراج . و يعتمد التمثيل فيه على أن بلائم الممثل بين الصوت و الحركة ،و أن يعبر عن الفكر و العاطفة .
عناصر يجب أن تكون متأصلة في الممثل :
- الموهبة التمثيلية .
- خالياً من العيوب النطقية ؛ ليكون ما يقوله واضحا للمشاهدين .
- سرعة البديهة .
- القدرة على الإبداع .
- حسن التخلص .
- يتعاون مع الآخرين بشكل بناء .
- قدرته على التمييز بين الجيد و الردئ .
- الممارسة و التدريب .
خصائص لعب الدور
1) استدعاء الصور الذهنية التي تمثل أحداث و أشياء سبق أن مرت في خبرة الطفل السابقة.
2) محاكاة و تقليد أفعال الكبار و سلوكهم و تصرفاتهم .
3) استخدام النشاط اللغوي.
4) استخدام النشاط الإجتماعى ، الإنفعالى ، الجماعي.
5) استخدام النشاط الحركي حسب ما يتطلبه لعب الدور .
6) تفريغ المشاعر و الانفعالات السلبية التي قد يعانى منها الطفل .
7) الوصول إلى أقصى حد من نشاط العقل .
8) إيجاد صلة قوية بين الطفل و الموضوع.
9) القدرة العالية على التنوع و الإثراء .
10) يساعد لعب الدور على التميز بين وجهات نظر الفرد والغير و التنسيق بينهما .
12) زيادة النمو الشخصي من خلال إطلاق العنان للتلقائية و الإبداع.
13) تفاعل الطفل مع زملائه من خلال لعب الأدوار المتنوعة سواء أكان ممثلاً أو مشاهداً و ذلك في مواقف شبيهه بالمواقف الطبيعية .
14) يعطى الأطفال الفرصة لابتكار قصصهم الخاصة و تمثيلها.
مميزات لعب الدور لطفل الروضة:
1- يتيح للطفل التعبير عن العالم الواقعي كما يراه
2- ينمى لغة الطفل اللفظية
3- يساعده على التفكير الإبداعي
4- يتيح للطفل التعبير عن أحاسيسه و انفعالاته
5- يعطى للطفل الفرصة لإبداع قصص خاصة به
6- يخفف من التوتر النفسي للطفل
7- يسمح له بالتلقائية و الاعتماد على النفس
8- يتيح الفرصة للاحتكاك بالعالم الخارجي
أهمية لعب الدور:
1 إن التدريس بطريقة تمثيل الأدوار ما هو إلا استمرار لما اعتاد الطلبة أن يعملوه في حياتهم العادية للحصول على المعرفة فالناس يتعلمون كيفية القيام بالأشياء عن طريق القيام بها وهذا ما نطلق عليه اسم التعليم بالعمل Learning by Doing إن الأطفال وهم يلعبون دور الزوج والزوجة والعريس والعروس والقاضي ورجل الشرطة إنما يتعلمون وهم يؤدون هذه الأدوار .
2. إن عدم وجود الحماس والرغبة في التعلم من أهم المشكلات التي تواجه المعلم في تدريس طلبته،وتعمل هذه الطريقة على رفع درجة الحماس والرغبة عند المتعلم،وبخاصة إذا ما عرفنا أن الطلبة وبصورة خاصة صغار السن منهم يحبون اللعب، وهم يتعلمون عن طريقه .
3. إن هذه الطريقة وبخاصة ما يتعلق منها بأنشطة المحاكاة تشجع عمليات التفكير والتحليل لدى الطالب،حيث يتعلم عن طريقها الحقائق والعمليات والاستراتيجيات .
4. إن طريقة تمثيل الأدوار من الطرائق الجيدة لتعليم الطلبة القيم الاجتماعية كما إنها أداة فاعلة في تكوين وتشكيل النظام القيمي عند الطلبة وتكسبهم معايير السلوك الاجتماعية المقبولة في المجتمع كالتنافس والتعاون وغيرها .
5. تشجع الطلبة على الاتصال والتواصل فيما بينهم والتعلم من بعضهم البعض بغض النظر عن الاختلافات الثقافية والاجتماعية فيما بينهم .
6. يستطيع المعلم، مستخدماً هذه الطريقة،أن يتعامل مع مختلف فئات الطلبة بغض النظر عن قدراتهم.فهي طريقة جيدة للتعامل مع الفروق الفردية بين المتعلمين
7. يستعمل المربون هذه الطريقة لحل المشكلات عند الطلبة وذلك وفقاً لمدرسة التحليل النفسي عند فرويد .
- أهداف طريقة تمثيل الأدوار :
1- تحليل القيم السلوكية والسلوك الشخصي .
2- تنمية التعاطف نحو الآخرين ومشاركتهم وجدانياً .
3- تنمية استراتيجيات حل المشكلات الشخصية وبين الشخصية .
4- استقصاء واكتشاف مادة دراسية بطرق منوعة .
5- اكتساب استبصار في اتجاهاتهم وقيمهم ومدركاتهم .
إيجابيات وسلبيات طريقة تمثيل الأدوار وشروط فاعليتها :
أ- إيجابيات طريقة تمثيل الأدوار :
- فعالة مع الأهداف النفسحركية .
2- تتيح فرصة الممارسة والتدريب والتغذية الراجعة .
3- تكسب الطالب خبرة تعليم مباشرة .
4- تحمل الطالب المسؤولية وتنمي ثقته بنفسه والاعتزاز بها .
ب- سلبيات طريقة تمثيل الأدوار :
1- أنها مستهلكة للوقت ، وقد تكون تصرفات البعض غير منطقية مع الواقع ، وقد لا تناسب الخجولين .
2- تحتاج إلى عملية تحليلية دقيقة للإجراء التي يتوقع من المعلم القيام به .
3- تقتصر في معظم الأحيان على تعليم المفاهيم والإجراءات أكثر من القوانين والحقائق.
4- قد تسبب حرجاً وقلقاً لبعض الطلاب الذين لا يتقنون فن التمثيل .
5- تحتاج إلى إشراف المعلم وردود فعل بشكل مستمر .
تخطيط الدرس وتنفيذه :
إن نشاط لعب الدور ( لعب الدور كنموذج للتدريس ) يتألف من تسع خطوات هي 1- تسخين الجماعة . 2- اختيار المشاركين .
3- تهيئة المسرح . 4- إعداد الملاحظين .
5- التجسيم والتمثيل . 6- مناقشة وتقويم .
7- إعادة التجسيم والتمثيل. 8- مشاركة في الخبرات وتعميم .
ولكل خطوة من هذه الخطوات عرض محدد يسهم في خصوبة النشاط التعليمي ويبلوره ، وهذه الخطوات معاً تضمن أن يتم إتباع خط التفكير ومتابعته خلال الأنشطة المعقدة ، بحيث يتهيأ التلاميذ للقيام بأدوارهم ، وأن يتم تمييز وتحديد أهداف لعب الدور ، وألا تكون المناقشة التي تدور بعد ذلك مجرد مجموعة من ردود الأفعال المشتتة ، هذا على الرغم من أهمية ردود الأفعال هذه .
ثالثاً مسرحة المناهج
وضع المناهج Curriculum Dramatisation يقصد بفكرة مسرحة
الدراسية التي تسمح طبيعتها بذلك في قالب مسرحي ، حيث يقوم المتعلمون بتجسيد المواقف و الأحداث المتضمنة في هذه المناهج .
الأغراض التربوية لمسرحة المناهج :
- علاج المظاهر الانطوائية عند الطفل .
- اكتساب الأطفال مهارات الحديث . - تنمية خيال التلاميذ و أفكارهم و قاموسهم اللغوي المفاهيم .
- تنمية قدرة التلاميذ على التمييز بين الحقيقة و الخيال .
- الكشف عن الميول الحقيقية لدى التلاميذ . تدريس بعض الدروس عن طريق التمثيل مثل موضوعات التاريخ و الجغرافيا و اللغة .
نقاط هامة في المسرحية المنهجية :
- أن تكون المسرحية قصيرة ذات فائدة كبيرة للتلاميذ .
- مراعاة أنسب المكان الخاص بالمسرحية المنهجية .
- الفصل أنسب مكان للمسرحية المنهجية .
- التغيير عند توزيع الأدوار ليشارك أكبر قدر ممكن من التلاميذ .
الأبعاد التي يمكن أن تحققها مسرحة المناهج :
أولاً :البعد الفني :
- تنمية الوعي المسرحي بالالتزام و أخلاقيات المسرح على أن يكون عنصراً أساسياً من عناصر تقييم العرض المسرحي .
- تنمية التذوق الفني في مجال المسرح .
- الكشف عن المواهب المسرحية الطلابية ورعايتها فنيا و العمل على تنميتها ، و يأتي ذلك عن طريق زيادة رقعة النشاط المسرحي داخل المدرسة أثناء العام الدراسي بالتوسع في إقامة مراكز تنمية القدرات طوال العام .
ثانياً: البعد التعليمي :
- نشر الفكر و الثقافية .
- خدمة المنهج الدراسية عن طريق مسرحة بعض الموضوعات الدراسية و اعتبار إن هذا جزءاً أساسياً من نشاط المسرح المدرسي على مستوى المديريات و الإدارات التعليمية .
- التعود على النطق الصحيح و الالتزام بقواعد اللغة العربية الفصحى وذلك من خلال تنفيذ مسابقات القدرات الفردية ( إلقاء – بونودراما ) على المستوى المحلى و المركزي .
- صقل و تثقيف الطلاب في الفنون المسرحية من خلال برامج المسرح المدرسي
- الاستفادة من مسرح العرائس و تشغيله لخدمة المادة التعليمية حيث انه من الوسائل المحببة لدى التلاميذ و خاصة في المراحل الأولى من التعليم . من خلال المسرحيات التعليمية التي تعتمد على مسرحة المناهج أو المسرحيات الموسمية التي تقدم من خلال الأنشطة المسرحية .
ثالثاً: البعد التربوي :
- تنمية الحس اللغوي بالاهتمام بالعروض التي تصاغ باللغة العربية السليمة .
- تفسير و تيسير بعض المقررات الدراسية و المفاهيم العلمية المتنوعة من خلال الإعداد الدرامي لها في عروض قصيرة تقدم داخل الفصل الدراسي .
- تنمية الانتماء و حب الوطن من خلال الموضوعات المسرحية التي يتم اختيارها متضمنة بعض الأحداث التاريخية الهامة في تاريخ الوطن أو التي تقدم بعض النماذج الإيجابية من الشخصيات المؤثرة في تاريخ الوطن .- تنمية روح النافس الحر الشريف بين التلاميذ من خلال عقد مسابقات دورية بين الفصول الدراسية لتقديم بعض المسرحيات القصيرة المناسبة للمرحلة العمرية .
- تنمية بعض الجوانب الأخلاقية و الدينية المرتبطة بالثقافة العامة للأمة و المتفقة مع الشرائع السماوية و التي تقدم من خلال النصوص المسرحية المهمة بذلك .
- التدريب على التعاون و العمل الجماعي المشترك و إتاحة الفرصة لنمو القدرات الفردية و الجماعية .
- التأكيد على المبادئ التي يجب أن يربى عليها النشء و مبادئ الإيمان الصحيح و مبادئ الوطنية الصادقة و مبادئ الحرية و السلام .
- ترقية المهارات و السمو بالميول و تنمية المفاهيم الأساسية و القيم الأخلاقية و الدينية و الوطنية . أهمية مسرحة المناهج.
- أولى الوسائط التربوية التي تخاطب عقول و حواس التلاميذ ، بجانب ما يثيره من إحساس بالجمال الفني لكل الفنون من المشاركين فيه لذلك تعتمد عليه المؤسسات التعليمية كثيراً في اكتساب و تنمية الكثير من المفاهيم الأساسية و القيم الأخلاقية و الدينية و الوظيفية و الجمالية لدى التلاميذ .
و من خلال مسرحة المناهج و التمثيل يمكن للتلميذ اكتساب العديد من القدرات التالية :
- الربط بين المفاهيم و التعميمات .
- تقويم الحقائق و البراهين بصورة نقدية .
- ابتكار طرق و أفكار جديدة في تعامله مع المحتوى .
خطوات مسرحة المناهج:
- يختار المعلم أو الطلاب نصاً من المناهج يمكن أن يتحول إلى مسرحية .
- يقرأ المعلم النص بصوت مسموع وواضح . و تعاد قراءته من قبل أحد الطلاب .
- يكتب المعلم الأفكار الرئيسية في النص على السبورة . كما يكتب العبارات المهمة ؛ وذلك لإثراء حصيلة التعبير اللغوي لدى التلاميذ .
- يناقش المعلم التلاميذ في كيفية بدء المسرحية ، و في مركز الاهتمام فيها ، و فيما تحتاجه من أفكار أخرى لتصبح أفضل ، و في كيفية إنهائها .
- يقسم المعلم الطلاب إلى مجموعات ، و يطلب منهم تحويل النص إلى حوار مسرحي .(22)
- يقرأ المدرس المسرحيات على التلاميذ . و يتم اختيار أفضلها ، و ترشح للعرض.
- يطلب المدرس من الطلاب تمثيل المواقف الأساسية ، مع إبراز الحوار الضروري.
- يتدرب التلاميذ على تمثيل كل مشهد على حدة .
- يعاد تمثيل المسرحية كاملة .
- يناقش المدرس التلاميذ فيما يناسب من الملابس لشخصيات المسرحية ، و في طبيعة المكان الذي تدور فيه الأحداث .
- يختار المدرس جماعة من الطلاب تقوم بتهيئة المسرح ، و تزويده بما تحتاج إليه المسرحية من مناظر و ديكورات ، و ملابس ، و إضاءة و موسيقى .
معوقات مسرحة المناهج :
- عدم وجود حصص للنشاط المسرحي خلال الدراسة .
- النظر للنشاط المسرحي كنشاط اختياري لا يقدم في كل المدارس .
- عدم توافر الكوادر الجيدة للعمل فئ هذا المجال .
- وجود ضعف في الإمكانات المادية بالمدارس المصرية و قصر النشاط المسرحي على نهاية العام ( احتفالات المدرسة ) .
- هناك قلة من الكفاءات البشرية التي تشرف على المسرح المدرسي في المدرسة الابتدائية و الإعدادية ، و قلة عدد الدورات التدريبية المقدمة لمشرفي المسرح في المدرسة الابتدائية .
- القصور الشديد في الإعداد النوعي للمعلم (أخصائي المسرح) و عدم وجود مناهج ضمن المناهج الدراسية و اختفاء الوقت المخصص لممارسة هذا النشاط داخل المدارس.
- غياب التنسيق بين وزارة التربية و التعليم ووزارة الثقافة بهدف مسرحة المناهج و الاستفادة من وسائل الإعلام تربويا و تعليميا إلى أقصى طاقة ممكنه .
- إغفال مصممي الأبنية التعليمية و أثاثاتها مراعاة تطويعها بحيث يمكن استخدام مسرحة المناهج داخل الفصول الدراسية .
- معظم مدارس الجمهورية تفتقد إلى وجود مسرح مدرسي و القليل يوجد به مسرح غالباً ما يكون مهملاً أو يتم تحويله لفصل دراسي لاستيعاب التلاميذ الزائدين .
- وجود آراء لا تؤيد تمثيل الأطفال التلاميذ على المسرح مثل "بيتر سيلد" يرى أن التمثيل المسرحي يدمر دراما الطفل حيث لا يعمل الطفل على المسرح سوى التقليد ، كما أنهم يتأثرون بالتعقيدات الفنية للشكل المسرحي ،بالإضافة إلى وجود متفرجين من التلاميذ مما يثير حساسية التلاميذ الذين يمثلون و يؤثر على صدقهم
نظام الاختبارات :
فالامتحانات بوصفها الراهن تهدف إلى التعرف على مستوى حفظ التلاميذ و استظهارهم للمعلومات و الحقائق المتضمنة في المقررات ، و بالتالي يصبح دور المعلم إعدادهم للإجابة عن الامتحان ، و بالتالي عدم تحمس لمسرحة المناهج .
تخطيط الدرس:
أولاً : تحديد الأهداف ، و تتضمن صياغاتها في ضوء قدرات و ميول التلاميذ و توجيهات المادة ، بالإضافة إلى تحديد الوسائل التعليمية المناسبة ، و تحديد الأنشطة المناسبة التي سيقوم بها التلاميذ .
ثانياً : التمهيد للدراسة بالأسلوب المسرحي من خلال شرح المعلم للفكرة . و تحديد المهام التي سيقوم بها التلاميذ ، و توزيع المهام و الأدوار على التلاميذ
( في مجموعات ) مجموعة الممثلين ، و مجموعة المتلقين . و الاتفاق على السيناريو الذي سيتم به الدرس الممسرح .
ثالثاً : المرحلة التالية يتم فيها الإخراج و التنفيذ للموقف على أن يعقب كل مشهد مناقشة لما يتضمنه المشهد من أهداف و الأخطاء التي وقع فيها التلاميذ .
رابعاً : مناقشة العلاقة بين المواقف الممثلة و الحياة الواقعية للتلاميذ و ما اكتسبوه من مهارات في الاتصال و التنظيم و التخطيط .
خامساً : التقويم النهائي لما تحقق من أهداف المحتوى الممسرح و تحديد جوانب القصور و الصعوبات التي واجهت التلاميذ في التطبيق .

*** منقول ***
لمتابعة أكثر خارج موقع مسندم.نت...
نرجو زيارة هذا الرابط (( بالضغط هنـــا )) ..